海报新闻首席记者张文近日报道，“南京博物院藏明代《江南春》长卷秋英现身拍卖，引起广泛关注。” 1959年，现代伟大收藏家潘雷辰的后人无偿向南京博物院捐赠了一套137件文物，其中包括明代仇英的《江南春》卷轴。 2025年，这幅古画突然在北京的一场艺术品拍卖会上拍卖，估价8800万元。该事件立即在网络上引起轰动。记者注意到，距离上述事件被发现已经过去了三天。事件涉及的南京博物院当晚就此事发表声明，当地相关部门立即成立调查组，但事件的总体范围有多大？还有很多问题需要回答。失踪的五个安西去哪儿了？不画去吗？ 1959年，潘雷臣的孙子潘增嘎及其家人无偿向南京博物院捐赠了潘雷臣“徐斋藏品”中的一套137幅古画。随后，南京博物院向庞增和颁发了《文物捐赠收据》、《徐斋古藏》137幅古画（套）捐赠目录等捐赠凭证。收据上列出的文物中有一幅仇英的《江南春》画卷。潘雷辰（1864-1949）。 （资料图）今年5月，庞增和的女儿庞淑玲发现，原本应该保存在南京博物院的仇英的《江南春》长卷，竟然在北京被拍卖，估价8800万元。庞书岭立即向国家文物局举报，随后拍卖行取消了拍卖。同时，潘树林表示，今年6月他曾到访南京市。清朝博物馆查原藏品137件（套），除了仇英的《江南春》图卷外，还发现了赵光复的《双马图》、王甫的《松风小纪图》、王时敏的《仿品》等四件藏品。唐一芬的《北苑山水图卷》、《彩绘山水图卷》。南京博物院的回应是，上述5件藏品为赝品，将捐赠的5件藏品从藏品中剔除，并对原来的藏品进行分配和调整。但南京博物院无法转让或转移这五幅古画，也没有提供明确信息。潘树岭向法院提起诉讼，要求南京博物院最终归还南京博物院“失踪”的明代仇英《江南春图》卷等五幅古画。记者注意到，12月17日晚，南京博物院发表声明称，已正式收到庞增和（庞树龄父亲）于1959年1月捐赠的庞氏收藏画作137幅。报道中提到的五幅有争议的画作于1961年被张衡、韩慎贤、谢稚柳组成的专家组鉴定为“赝品”。 1964年王敦华、徐云秋、徐新农等专家组再次进行了研究。 20世纪90年代，该所根据《博物馆藏品管理办法》处置了5幅画作。潘树林在接受媒体采访时表示，潘氏家族多次捐赠的文物目前分别存放在故宫博物院、南京博物院、上海博物馆和苏州博物馆，不少文物都是各个博物馆的镇馆之宝。 “1959年，我和父亲去了南京科技博物馆，博物馆捐赠的文物都是珍品，不是赝品。但是，当南京博物院认定五件藏品是伪造的时，我曾祖父和父亲的生活受到了严重损害。 “江苏文物商店的原始销售发票显示，‘仇英仿山水卷’是‘客户’于2001年4月16日以6800元购买的（来源：新华社） 据新华社报道，原文化部于1986年6月制定并颁布了《博物馆藏品管理办法》。随后，原江苏省南京博物院文物审查组和南京国展鉴定人员对一系列被建议撤除的书画作品进行了重新检验，并于1997年4月15日向原江苏省文化局提交了《关于不符合收藏标准的文物处理情况的报告》。不符合收藏标准的文物eria（即博物馆物品）转移到国家文物资源库进行处理。原江苏省文化局于1997年4月21日受理移交。1997年5月8日，经专家鉴定为赝品的《江南春》卷轴被送到原江苏省文物商店，2001年4月16日被“顾客”以6800元购买。拍卖清单中明确写明了《江南春》，秋秀山水画册。根据南京博物院的说法，庞氏家族捐赠的《江南春图》被认为是赝品，为什么三十年后又被销毁？而这三十年间，《江南春》图又保存在哪里？剩下的四幅消失的古画又在哪里？记者在上海举办的嘉泰十周年春拍艺术品拍卖会上发现，嘉泰拍卖有限公司6月2014年1月18日赵光复作品《双马》、《纵S》潘树林的律师殷志军在接受采访时表示，作为捐赠者的后人，潘树林有权知道捐赠的物品是否得到妥善保存，以及这五幅被贴上“赝品”标签的书画作品的详细情况。你要去哪里？南京市在决定是否转移、搬迁该物品时，应主动告知征集对象，确需处置的，应优先由原捐赠者领取。 12月19日，记者多次致电捐赠者律师要求采访，但均无人联系。针对这一事件，多位法律专家指出，《博物馆藏品管理办法》第十九条规定，严禁出售收藏品或者将其作为礼品赠送。入馆标本不宜收藏，或文物或经重新鉴定的标本不具有收藏价值或无保护价值，必须更换的，银行设立专门存放区域并妥善处理，由部门学术委员会或学术团体有关专家审查讨论，建立清单并反馈。同年，南京博物院接受捐赠文物清单，其中包括仇英的《明代江南春》（来源：同报）。 2001年以6800元买下这幅画的“顾客”是谁？记者了解到以下情况。 2018年，国有独资公司商店有限公司。记者尝试联系该公司未果。事实上，当这件事在网络上引起轩然大波时，不少业内人士指出，易兰载和著名收藏家陆提都提到了这个名字。雅阁据当地媒体多年前报道，《江南之春》长卷是20世纪90年代南京依兰斋的陆挺和丁维文购买的。 2010年《现代快报》的一篇报道称：“他的众多藏品中，有《江南春》卷”。直到20世纪90年代，李兰斋才从庞氏后裔手中购买了传说中的《江南春》卷，并把它带到了南京。发现宋代张择端《清明上河图》的“人民鉴赏家”杨仁凯在李兰斋看到这幅创作杰作，感叹李兰斋与古代绘画有关。记者注意到，南京师范大学美术系2009年硕士论文《仇英《江南春》研究》称，易然在编着的《江南春》卷取自庞氏后人。这篇硕士论文的作者是丁伟文，他在他的文章《A Study of Q》中也提到了类似的描述。2006年《南京艺术学院学报》刊登了丁伟文先生的硕士论文照片。据记者调查，丁伟文先生在其硕士论文中表示：“作为‘江南春卷’的收藏者，我拥有‘江南春卷’的第一手资料。这些收藏流程分为三个部分。直至20世纪90年代，这本藏品（《江南春》卷轴）仍掌握在潘氏家族后人手中。论文第五章“《蒋南春》篆刻跋文及其流通过程研究”中提出应收藏庞增和的《蒋南春绘卷》。 《江南之春》卷轴于20世纪90年代初被移入依兰斋收藏。据报道，陆挺已于今年5月去世。记者多次尝试联系南京依兰斋，但未果。此时，图像显示了两个非常不同的电流。首先，南京博物院收到庞氏家族捐赠的《江南春》卷轴后，发现是赝品，于1997年转移至原江苏省文物商店。2名“顾客”于2001年4月16日以6800元购买。第二件是南京依兰斋的陆挺先生和丁伟文先生于20世纪90年代从庞氏后人那里购买的。官方报道显示，至少到2012年，这幅画仍然藏在依兰斋。那么这两条路哪一条是真的呢？陆亭和D从伟文的哪位后人那里买了这幅古画？这两条路有交叉吗？难道陆霆夫妇就是南宝所说的花6800元买下这幅古画的“顾客”？还有，即将拍卖的《巨泉》卷轴是捐赠给南坡的画作吗？这还是南景宜兰斋夫妇陆霆、丁伟文收藏的画作吗？或者这三张实际上是同一幅画？机智随着有关部门介入调查，真相或许很快就会水落石出。
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